戴紹卿老師書法作品--141028/IMG_6124.PNG

賞析：
　　紹興四年（1134）冬十月，李清照避亂金華，次年歸臨安。此詞寫雙溪晚春，當在紹興五年（1135）。那時，丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己流離異鄉，歷盡劫難，所以詞情極其悲苦。

　　風住塵香花已盡，日晚倦梳頭
　　在一個暮春時節，一番風雨過後，花兒都凋落了，連塵土也被落花染香。主人公面對花盡春去的冷落景象，心灰意懶，雖然日上三竿，仍無心梳洗打扮。
　　詞人從暮春三月景色切入，略去春歸的漫長過程，只將結果寫出。『風住』一句，通俗凝練，富于暗示性，此前風吹雨打、落花紛飛的景象如在眼前。『塵香』，極言花落之多。對于傷春惜春的人來說，這一景象是多麼無情和令人傷感。主人公是否就是因春去而情緒低落呢？怕不盡然。客觀景物只是外因。從後文即可知，主人公內心早有所感，這只是觸物興懷而已。

　　物是人非事事休，欲語淚先流
　　風物依舊而人事全非，事事竟是那樣的不如人願。心中百感交集，千言萬語還沒說出口，眼淚已奪眶而出。這兩句緊承上文，點明一切悲苦都是由于『物是人非』。其手法由含而不露轉向坦陳胸臆。
　　清照在北宋淪亡後，舉家南渡，後丈夫病逝，自己飄泊異鄉，從前的幸福生活只存于記憶中。此時，她不僅生活困苦，更重要的是歷經劫難後，精神上備感孤獨與痛苦。『物是人非事事休』一句，將家國之難、時局之艱、飄泊零落、紅顏遲暮、身世之痛等，盡數囊括其中，概括力極強。『欲語淚先流』，這是人在極端悲痛而想傾訴時的自然舉動，可謂『此時無聲勝有聲』。它真實而形象地表達了詞人悲愁之極、痛苦之極的情狀。

　　聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟
　　詞人筆鋒一轉，另換新意。她說：聽說雙溪的春色尚好，不妨到那里去泛舟游覽一下吧。『雙溪』，水名，位于浙江金華縣，是永康、東陽二水的交匯處，故名。
　　上闋剛寫到春色不堪、心情淒楚，這里卻說意欲探春。乍看頗為突然，其實是有脈絡可尋的。首句提到花落春殘，所以這里才提出要去雙溪尋春；上闋末二句極言愁懷不展，這里則說向往解脫，這是很自然的，更何況詞人歷來就喜游賞。據周輝《清波雜志》載，她在南京的時候，『每值天大雪，即頂笠披蓑，循城遠覽以尋詩』。
　　『春尚好』、『泛輕舟』措詞輕松，節奏明快，恰到好處她表現了詞人一剎那間的喜悅心情。而它們之前分別加上『聞說』、『也擬』，則顯得婉曲低回，說明詞人出游之興是一時所起，並不十分強烈。其實，我們也可認為這是虛想之景、虛擬之行，是詞人意念上的偶一閃光。

　　只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁
　　事實上，主人公的痛苦是太深了，哀愁是太多了，豈是泛舟一游所能排遣？所以她說：只恐怕那雙溪的小船，載不動我心頭許多的愁。『舴艋舟』，狹長小船，形如舴艋。
　　詞人連用『聞說』、『也擬』、『只恐』三組虛字，作為起伏轉折的契機，一波三折。在上面一句鋪陳之後，最後來一個猛烈的跌宕，使感情顯得無比深沉，也使詞意波瀾起伏。
　　『愁』本是一種抽象的情感，看不見，摸不著，為增其可感性，詞人通常採取誇張性的比喻。歷來詩家喻愁的，多種多樣。李後主《虞美人》：『問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。』是以水之多喻愁之多。秦觀《江城子》：『便做春江都是淚，流不盡許多愁。』則愁已經物化，變為可以放在江中隨水而流的東西。李清照又進一步把它『搬』上了船，于是愁竟有了重量，不但可隨水而流，並且可以用船來載。這一比喻立意新穎，設想奇特，不著痕跡。因為它承上句『輕舟』而來，而『輕舟』又是承『雙溪』而來，寓情于景，渾然天成，構成了完整的意境。