書病　　　　　　  　　　文／戴紹卿

　　書法的內蘊，除了結體，布白，使轉以外，應注意神氣、筋骨、血骨三者。也許學書者，下筆之先祇求形美，次求神韻，但在臨摹方面，由生澀到熟稔之間，往往產生筆病，而不自知，影響日後筆病連連，達不到書法的完美，此點似須多加注意。談到筆病的認知，我們可先從古代書家邇言中探討。

　　張懷瓘云：「支體肥腯，佈置偪側，有所不容，稜角且形，況復無像，神貌昏懵，氣候蔑然，以濃淡為華者，書之困也，是曰病甚，宜毒藥攻之」，又云：「書亦須用圓轉，順其天理，若輒成稜角，是乃病也，豈曰力哉，良工理材，斤斧無跡」。又云：「稜角者，書之弊薄也，脂肉者，書之滓穢也，嬰斯病弊，須訪良醫，滌蕩心胸，除其煩憒」。

　　豐道生曰：「今人所喜效而習之者，或云筆墨老硬，或云行間整媚，或云用筆鮮濃。殊不知，老硬者古所謂怒張傾仄，非盛德君子之容也，整媚者，古所謂狀如算子，便不是書也，鮮濃者，古所謂無筋無力者，謂之墨豬也。然則今人之所喜，皆古人之所惡，古人之所忌，乃今人之所趨，古今不同，書夜寒暑之相反，豈不信然」。

　　姜白石云：「書以疏為風神，密為志氣，如佳之四橫，川之三直，魚之四點，畫之九橫，必須下筆勁淨，疏密停勻為佳，當疏而不疏，反成寒乞，當密不密，必至凋疏」。

　　從右列數段古之書家，對我們的啟示，當今若干大書家，自以為創新或潮流走向，對書法尚在一知半解中，下筆不知以醜為美，自己功力未到，當缺書法藝術修養，於是指纖弱為秀美，粗獷為氣魄，浮滑為活潑，輕佻為瀟灑。我們必須嚴格指出：纖弱非秀美，板滯非規矩，歪斜非姿態，枯蹇非老結，流麗非草率，功力非裝飾；而應以筋骨醫纖弱，穩健醫粗獷，沈著醫浮滑，敦厚醫輕佻，嚴謹醫草率，取生動勇決醫板滯，取平實醫歪斜，取道潤清潔醫枯蹇。

　　再從書譜中求證，吾嘗盡思作書，謂為甚合，時稱識者，輒以引示，其中巧麗，曾不留目，或有誤失，反被嗟賞，既時所見，尤喻所聞，或以年職自高，輕至陵誚，余乃假之以緗縹，題之以古目，則賢者改觀，愚夫繼聲，競賞毫末之奇，罕議蜂端之失。

　　從孫虔禮書譜中，更可讓我們在作書時，能深切領悟對筆病的怯除，不可以標新立異創立怪體，自認為獨創一格而自鳴得意，殊不知其已懵然步入岐途。也許有人認為趙佶創瘦金，鄭燮創六分半，金農創漆書，我的造詣為何不能創新意。但應深知于右任提倡標準草書，他的書法根基所植之深，弘一大師自創一格，他的傳統書法之爐火純青，胡適之提倡白話文，但他對中國古典文學之深遂，決非粗淺之輩所可效由。我們不反對書藝的進化，但也否定對書法污衊，我們贊成書法循藝術自然美的境界邁進，但我們不贊同中國文字被對岸逕以簡體字之冒然逕代，而使中華文化蒙受挫折。