如何完成一幅完美的書法作品 　　　　 　文／戴紹卿

一、前言：
　　萬事皆有定法，所謂沒有規矩不能成方圓，書法自亦不能例外，有其一定之法則，茲擇要分述於後：

二、寫字的姿勢：
　1.坐姿：兩腿與肩齊自然下垂，涵胸環背，面對正前方，不可斜側，式如抱缸，左掌平鋪，輕扶紙上，固定紙位，右手握管書寫，要沉穩若鐘。
　2.立姿：兩腿左右伸，稍寬於雙肩，兩腳跟立於一線之上，餘如坐姿，要沉穩若松。

三、執筆方法：
　1.要領：腕平、指實、掌虛。
　2.要領達成方法：將筆垂直握於手中，對正鼻樑相距約三十公分 (此處為雙目交距最佳點) ，此時腕為右下方傾斜，保持握筆情形不變，將腕扭轉放平，筆頸自然向右下方斜伸，然後就此勢保持腕平，以無名指及小指將筆管推回原來垂直位置，故無名指及小指推送時，若不緊握筆管將被推落，自然做到指實、腕平、掌虛要求。

四、筆法：
　1.無起不復：不論一直 (豎) 、一橫、一撇、一捺、一點、一任何筆畫，起筆均須重複一次，其要領為：「欲右先左，欲下先上」，俾可保持筆筆中鋒。
　2.無收不迴：如起筆所述，任一筆畫行至盡頭，均必須迴筆，其目的在使筆筆運到而無虛浮之氣。

　　迴筆方法有二：
　　(一)虛迴：凡筆畫如撇、捺、鉤、直書之懸針，均用虛迴，亦即筆畫行至盡頭，將筆提起，於空中迴筆。
　　(二)實迴：除尖筆外，如橫、點、直之垂露，均用實迴，亦即筆在紙上不必抬起，直接在紙上迴筆。

五、結字：
　1.結構：
　　所謂文字，單體為文，複體為字，亦即二文以上所組成的字稱做字。通常以文所組成的字大致分左、右二部分，或左、中、右三部分，其他形狀之結構雖亦有之，但總以此類字為主，而左、中、右三部分之字亦歸入左、右二部分為標準，採用何種形體是完成字之第一步，其形體大抵分為四種：
　　(一)右旁較左旁上高下低如圖所示「　」，例「揚」字。
　　(二)右旁與左旁上平下低如圖所示「　」，例「邪」字。
　　(三)右旁較左旁上低下亦低如圖所示「　」，例「即」字。
　　(四)右旁較左旁上低下高如圖所示「　」，例「知」字。

　2.揖讓：
　　字之形體確定後，第二部視筆畫之多少安排其結構，所謂揖讓即筆畫少的字佔據地位應小，將較大的地位讓與筆畫多的字，有的應讓上，有的應讓下，有的應讓左，有的應讓右，端視每一字筆畫之孰多孰少而決定之。

六、謀略：
　1.單行：
　　每一單獨的字有了最佳的安排，要把許多字連綴在一起完成一幅書法作品，每行字如無妥善的安排，則斷難臻於理想，故行要有行氣，行氣的形成應注意以下兩點：
　　(一)楷、隸、篆：字體大小與字間距離要相等，行成氣，橫有列。
　　(二)行、草：行要直，字間距離要相等，字體大小不拘，但要相配。筆畫粗細力求變化，但應調和。行有氣，橫無列。

　2.全篇：
　　四角沉穩：首行之第一字及最末一字與末行之第一字及最後一字須用筆較重，若太小或筆畫太輕，則失穩重，形成虎頭蛇尾。
　　字體大小之決定：通常全篇字體大小，以首行第一字做標準，第一字之大小決定後，全篇悉以相從，尤其行、草每行之字體，雖可小大粗細由之，但其間最大者亦以不大於首字為佳，即氣韻相通。

七、用印：
　1.寧小勿大：名章以與落款字體大小相埒為宜，否則寧可較落款字體小而勿太大，有失調和。
　2.寧少勿多：閒章之使用，於作品中有其一定之部位，如起首章蓋於書法作品首行右側第一與第二字之間，押角章蓋於首行又右方，若首行右側空白不多，蓋章後頗顯擁擠，則不蓋為宜，尤其於書法行間蓋章，更應避免。

八、結論：
　　書若無法，初學者無所依歸，難於入手，但書法屬於藝術範疇，非如科學之精準而不可改變，故書至最後奧妙存乎一心，千變萬化，不為一定法則所拘，入於無法之法，方能產生最高藝術作品。